Wed 26 Feb19H00
DROUOT SALLE 4 PARIS - HÔTEL DROUOT SALLE 4
VIỆT NAM, niên đại: thời Lê (1428-1788)
Đĩa gốm men lam.
Trang trí ở trung tâm với hình hoa cúc, xung quanh là các hoa và họa tiết cuốn. Mặt sau có họa tiết hình học, đáy được nhuộm màu nâu.
Đường kính: 36,5 cm
(mài mòn, có các vết sứt nhẹ ở vành)
VIỆT NAM, thế kỷ XIV-XV
Đĩa gốm Chu Đậu.
Vành đĩa tạo hình cánh sen, ở giữa vẽ lân vờn cầu, xích đầu bò.
Đường kính: 34,5 cm
Chiều cao: 6,5 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XVIII
Đĩa sứ xanh trắng.
Trang trí đề tài Song Lân Tranh Châu.
Hiệu đề: Nội Phủ Thị Đông
Đường kính: 10,5 cm
Chiều cao: 2 cm
(Vết sửa dài 9cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XVIII
Đĩa sứ xanh trắng.
Hoa văn vẽ hình dung Phượng trong mây (Phượng Tường Vân).
Đường kính: 11,5 cm
(Hai đường tóc cắt nhau, một đường 2cm, một đường 4cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Đĩa sứ xanh trắng.
Trang trí họa họa tiết hoa cúc, ở giữa có chữ Thọ.
Hiệu đề: Chữ Thọ
Đường kính: 8 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Bát sứ xanh trắng.
Hoa văn vẽ Long cuốn thủy, vờn ngọc.
Hiệu đề: Minh Mạng niên chế
Đường kính: 14,5 cm
Chiều cao: 6 cm
(Miệng bát có vết vỡ, đã sửa).
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Bát sứ xanh trắng.
Hoa văn vẽ hình dung rồng trong mây.
Hiệu đề: Minh Mạng niên chế
Đường kính: 15,2 cm
Chiều cao: 7,1 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Bát sứ xanh trắng.
Hoa văn vẽ Long vờn châu cùng Long cuốn thủy.
Hiệu đề: Thiệu Trị Niên Chế
Đường kính: 15,5 cm
Chiều cao: 6 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Bát sứ xanh trắng.
Trang trí bằng hình dung rồng trong mây.
Hiệu đề: Thiệu Trị niên chế
Đường kính: 14,5 cm
Chiều cao: 6,4 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Bát sứ xanh trắng.
Trang trí bằng hình dung rồng trong mây.
Hiệu đề: Thiệu Trị niên chế
Đường kính: 14,5 cm
Chiều cao: 6,4 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Tiềm sứ xanh trắng.
Hoa văn vẽ Long Quy giáp.
Hiệu đề: Viên Long
Đường kính: 16,5 cm
Chiều cao: 12,5 cm
(Có ba vết lỗi nung nhỏ dài lần lượt 03 cm, 2,5 cm và 01 cm).
TRUNG QUỐC, thế kỷ XIX
Cặp chậu sứ xanh trắng.
Tạo hình lục giác có Thủy Bồn, cả 6 mặt được vẽ đề tài cây, hoa, lá.
Chậu:
Đường kính: 27,5 cm
Chiều cao: 18 cm
Đế:
Đường kính: 27,5 cm
Chiều cao: 5 cm
(Chiếc 1: Đường tóc 9cm, sửa mép 3cm, 7cm. Đế có vết sửa hình tròn đường kính 3.5cm. Chiếc 2: Đường tóc 7cm, 3cm. Mép trên có vết sửa 4cm, 2cm. Đế có vết tróc đường kính 1cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Đĩa sứ xanh trắng.
Vẽ Tam Đa - Phúc Lộc Thọ, viền ngoài vẽ Đào Lựu hóa Tứ Linh.
Hiệu đề: Thế Đức Định Chế
Đường kính: 40,5 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Chén pháp lam có nắp.
Hoa văn vẽ phúc tường vân.
Đường kính: 10 cm
Chiều cao: 9 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Ấm pháp lam.
Hoa văn vẽ long phụng hòa minh. Nắp bằng bạc.
Hiệu đề: Minh Mạng Niên Tạo
Chiều cao: 21,5 cm
Chiều rộng: 16 cm
Chiều sâu: 8,5 cm
VIỆT NAM, Triều đại của Hoàng đế Thiệu Trị (1841-1847)
Hộp có ngăn chia bằng pháp lam
Hình dạng lục giác, đặt trên sáu chân, với các đĩa vuông tỏa ra xung quanh một đĩa trung tâm hình tròn. Toàn bộ được trang trí bằng men vẽ nhiều màu sắc, trên nắp là hình một con rồng hoàng gia với thân uốn lượn, được vẽ nhìn hướng đối diện và có năm móng, nằm giữa những đám mây nhiều màu, với cùng một họa tiết rồng ở mép hộp, nền màu xanh đêm. Các ngăn chứa được trang trí bằng hoa theo mùa. Mặt dưới có men trắng và mang dấu ấn Thiệu Trị với bốn chữ trong một hình vuông đôi màu đỏ.
Chiều cao: 6,5 cm
Chiều rộng: 27 cm
(Chịu mài mòn, thiếu men, biến dạng nhẹ, thiếu một chân)
Nghệ thuật men vẽ trên đồng, được gọi là "Pháp Lam", đã phát triển mạnh mẽ tại Việt Nam trong thời kỳ trị vì của Hoàng đế Minh Mạng. Lấy cảm hứng từ kỹ thuật của các nghệ nhân Trung Quốc, những người là bậc thầy trong kỹ thuật phức tạp kết hợp giữa luyện kim và vẽ men, Hoàng đế quyết định phát triển nghề này bằng cách thành lập một xưởng sản xuất đồ mỹ nghệ tại Huế vào năm 1827, năm thứ tám trong triều đại của ông. Xưởng này có nhiệm vụ sản xuất các đồ vật trang trí dùng để trang hoàng cho các cung điện, đền đài và những nơi uy nghiêm khác trong kinh thành.
Dưới triều đại của các hoàng đế kế tiếp, Thiệu Trị (1841-1847) và Tự Đức (1847-1883), nghề này đạt đến đỉnh cao. Trong giai đoạn này, các nghệ nhân Việt Nam đã hoàn thiện kỹ thuật của mình, tạo ra những tác phẩm tinh xảo, kết hợp các họa tiết biểu tượng như rồng, mây hoặc hoa theo mùa, trong một bảng màu rực rỡ. Những sáng tạo này không chỉ phản ánh sự tinh tế của triều đình mà còn là sự tìm kiếm không ngừng về sự xuất sắc trong nghệ thuật trang trí.
VIỆT NAM, thế kỷ XIX-XX
Hộp chất liệu đồng, bạc và vàng.
Đồ dùng cho hoàng tộc triều Nguyễn thế kỷ 19-20 được chạm khắc tinh vi với các tầng Hoa Văn. Thân từ dưới lên nắp là cảnh Du Xuân Thiên Hạ Thái Bình, tiếp đến là Long Phụng cùng Bát Tiên đằng vân mang ý nghĩa may mắn, hạnh phúc, tài lộc.
Một mẫu tương tự hộp này hiện đang được lưu giữ tại Bảo tàng Lịch sử Việt Nam.
Đường kính: 9 cm
Chiều cao: 7 cm
Cân nặng: 625 g
VIỆT NAM, Thời Nguyễn, triều đại Hoàng đế Khải Định (1916-1925)
Bát vàng
Bát được làm từ vàng, có chân thấp với thân chén cong, trang trí toàn bộ bằng họa tiết dập nổi và chạm khắc các con rồng săn đuổi viên ngọc thiêng trong các hình elip, được bao quanh bởi các họa tiết ruyi. Các hoa văn Hy Lạp xuất hiện trên thân và chân chén. Phần trong của bát được làm từ kính màu nâu. Dưới đáy bát có hiệu đề bốn chữ Khải Định Niên Tạo. Bát được dùng để trưng hoa thủy tiên vào dịp Tết trong cung.
Đường kính: 15 cm
Chiều cao: 7 cm
Trọng lượng: 456,6 g
(Bên trong có vết nứt)
VIỆT NAM, Triều đại Nguyễn, Triều đại Tự Đức (1847-1883)
Sách "Đế hệ thi"
Gồm sáu tấm hình chữ nhật dọc được nối với nhau bằng hai chiếc vòng (nguyên bản gồm bốn chiếc). Bìa trước và bìa sau của sách được trang trí với họa tiết chạm trổ và dập nổi, mô tả những con rồng năm móng, hiện lên từ phía trước trong đám mây, trên những dãy núi thiên giới, trong một khung cảnh được trang trí bằng các hoa văn hình lục giác chứa đựng họa tiết hoa. Các tờ giấy bên trong được khắc chữ, phân bố trên năm cột, ghi lại triều đại của hoàng đế Tự Đức (嗣德) cũng như năm Quý Mùi (癸未), tương ứng với năm 1883, năm cuối cùng trong triều đại của ông.
Kích thước: 22 x 14,5 cm
(Thiếu hai vòng kim loại, sách có dấu vết mài mòn, va chạm và các vết trầy xước ở các mép sách)
Loại sách này, được chế tác bằng kim loại quý, được sản xuất tại các xưởng của Triều đình các Hoàng đế Việt Nam từ triều đại Lê Trung Hưng (1522-1789), và sản xuất này trở nên phổ biến hơn dưới triều đại Nguyễn (1802-1945), với Hoàng đế Gia Long đã kế thừa truyền thống này từ Trung Quốc và áp dụng nó trong Triều đình của mình.
Các mẫu sách quý nhất được làm bằng vàng, gồm một cuốn sách có hai trang dày, chứa nhiều trang giấy mỏng bên trong, trên đó được khắc và dập nổi trang trí và chữ Hán. Các văn bản lưu giữ chủ yếu đề cập đến các sự kiện chính trị và các bổ nhiệm vào các chức vụ cao trong triều đình. Quy định về kích thước của các cuốn sách kim loại quý được ban hành vào năm 1836, dưới triều đại của Hoàng đế Minh Mạng, và việc xuất bản chúng chỉ được thực hiện bởi Bộ Lễ. Những cuốn sách này có thể được làm bằng vàng hoặc bạc mạ vàng, điều này giúp chúng có thể tồn tại lâu dài, dễ dàng truyền lại qua nhiều thế hệ và lưu trữ trong các hồ sơ của triều đình.
Dưới triều đại của Hoàng đế Tự Đức, một số cuốn sách bằng vàng đã bị nung chảy thành thỏi để tài trợ cho các chi phí chiến tranh, và do đó chúng đã được thay thế bằng các mẫu sách làm bằng đồng thau. Một số mẫu sách tương tự cuốn sách này hiện đang được bảo quản tại Bảo tàng Cổ vật Hoàng gia ở Huế.
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Lăn mực bằng bạc.
Núm có chữ Thọ, thân được trang trí bằng hình dung rồng.
Chiều dài: 15,8 cm
Chiều rộng: 7,6 cm
Chiều cao: 9,3 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Gương cầm tay bằng bạc.
Họa tiết trúc và hoa sen.
Chiều cao: 26,5 cm
Chiều rộng: 10,5 cm
Chiều sâu: 2 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Bộ chén trà bằng đồng bạch.
Bao gồm sáu chén và một khay với hoa văn hình dung rồng và chữ Thọ.
Đĩa trà:
Chiều dài: 21 cm
Chiều rộng: 14,5 cm
Chén trà:
Đường kính: 3,6 cm
Chiều cao: 5 cm
(Một chiếc cốc có miệng bị sứt cũ).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Bộ 3 món trang sức chất liệu bằng ngọc, vàng.
Đường kính: 2,5 cm; 6,5 cm; 3,5 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Lư đốt trầm bằng đồng
Thân tròn, đặt trên đế ba chân, các chân có hình dáng ba con rồng với thân uốn lượn, bên hông gồm ba con thú.
Tay nắm nắp lư hình nghê. Lư được đặt trên một đế tròn với họa tiết mây cách điệu nổi.
Chiều cao: 106 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Tranh thêu chỉ ngũ sắc.
Phía trên thêu hình tượng lưỡng long chầu nguyệt, bên dưới thêu đôi phượng, hai bên thêu hình tượng bát tiên, chính giữa thêu bốn chữ bằng chỉ vàng.
Chiều cao: 220 cm
Chiều rộng: 107 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Bình phong.
Chất liệu sơn thếp và khảm ốc.
Chiều cao: 273 cm mỗi tấm
Chiều rộng: 27 cm mỗi tấm
(Vết ghép sửa 118cm trên tấm thứ 2. Bốn miếng khảm họa tiết ngoài cùng bị bong).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Câu đối sơn thếp thời Khải Định
Nội dung:
THIÊN DƯ NIÊN KINH TẾ TIỀN ĐỒ VI CHI KỲ
NGŨ ĐẠI LỤC VĂN MINH THƯƠNG CHIẾN BẤT DĨ BINH XA
Dịch nghĩa:
Hơn một ngàn năm đại cục kinh tế phải đặt lên hàng đầu
Văn minh năm châu đại lục thương trường không để xảy ra chiến tranh
Tạm dịch thơ:
Tiền đồ kinh tế ngàn năm luôn dẫn lối
Thương trường văn minh thế giới chằng binh đao
Lạc khoản:
Khải Định Ất Sửu Hạ,
Hà Nội Xuất Hạng Nguyễn Đức Thắng Kim Thứ Sán Chính.
Chiều cao: 220 cm mỗi tấm
Chiều rộng: 26,5 cm mỗi tấm
(Hai chiếc bị nứt ở phía trên, chiếc 1 nứt 12 cm, chiếc 2 nứt 13 cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Khung gỗ sơn son thếp vàng.
Trang trí chạm khắc tinh xảo Long, Lân, Quy, Phụng và các họa tiết hoa lá. Phần đỉnh chạm hình lưỡng long tranh châu.
Bên dưới gồm Lân, Quy, Phụng nằm trong tản mây.
Chiều cao: 95 cm
Chiều rộng: 71 cm
(Họa tiết rồng trên cùng bị sứt một số chỗ nhỏ cũ, một vài chỗ mất thếp vàng do thời gian).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Tam sơn.
Chất liệu gỗ sơn thếp, mặt tiền được đục với chủ đề hồng chỉ.
Chiều cao: 24 cm
Chiều rộng: 74,5 cm
Chiều sâu: 23,5 cm
(Mặt trên bên trái bị nứt 17cm do thời gian. Mặt trên giữa bị nứt 20cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XIX
Bàn trung đường bằng gỗ sơn son thếp vàng.
Ở giữa chạm Dơi (Phúc) và hình dung mây. Bốn chân chạm hình dung hoa lá.
Chiều cao: 84 cm
Chiều rộng: 151,5 cm
Chiều sâu: 57,5 cm
(Nứt bề mặt 1 m 35 cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Khung gương.
Trang trí chạm khắc họa tiết lá và dây leo, với phần đầu chạm hai con rồng.
Chiều cao: 106 cm
Chiều rộng: 69 cm
Chiều sâu: 2,3 cm
(Nứt nhỏ phần trên bên phải 6cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Bàn chạm khắc tinh xảo.
Trương trên chạm đôi long mã, hai cánh chạm người, ngăn kéo chạm linh thú.
Chiều cao: 136 cm
Chiều rộng: 130 cm
Chiều sâu: 75 cm
(Mất họa tiết đục ở mặt trước bên phải).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Tủ nhỏ bằng gỗ Hoàng Hoa Lý và gỗ Hoàng Đàn.
Có ba ngăn kéo, các mặt được chạm khắc tinh xảo các cảnh rước lễ.
Chiều cao: 32,5 cm
Chiều rộng: 25 cm
Chiều sâu: 19 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Bàn Huế gỗ Sơn Huyết.
Chạm khắc tinh xảo, mặt trước chạm Hổ phù, tản vân, cài lê lan đào lựu.
Chiều cao: 97 cm
Chiều rộng: 84 cm
Chiều sâu: 58 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Tủ Huế chạm khắc tinh xảo.
Hai vách bên chạm tứ linh. Hai cánh giữ kéo mở chạm lưỡng long tranh châu.
Chiều cao: 77 cm
Chiều rộng: 86 cm
Chiều sâu: 36 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Bàn gỗ, chạm khắc tinh xảo.
Dạ bàn chạm long mã, Hổ phù. Bốn chân chạm hình dung hoa lá. Bên dưới gồm bốn con rồng uốn lượn hút cá chép, ở giữa có lân.
Chiều cao: 81 cm
Chiều rộng: 124,5 cm
Chiều sâu: 89 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Đoản gỗ Trắc.
Được tạo hình theo dáng "Khánh". Phần tựa viền chạm khắc ngũ Phúc, chính giữa có chữ Thọ.
Chiều cao: 88 cm
Chiều rộng: 115,5 cm
Chiều sâu: 53,5 cm
(Mặt sau phần vai bên phải bị sứt miếng 5cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Bàn Huế chạm tinh xảo.
Trương trên chạm lưỡng long chầu nguyệt. Hai cánh tủ chạm hình dung rồng trên nền tản vân. Bốn chân cong chạm hình dung lá.
Chiều cao: 130 cm
Chiều rộng: 132 cm
Chiều sâu: 44 cm
INDOCHINE - Thế kỷ XX
Tủ gỗ Huế
Tủ gỗ khảm Xương, các phần diềm bằng xương được tạo hình bằng các hình dung rồng. Hai cánh khảm tích đề tài phong cảnh và người.
Hauteur: 160 cm
Largeur: 104 cm
Profondeur: 32 cm
(Bong tróc một vài chỗ, dấu hiệu cũ do thời gian).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Tủ tai công đục và khảm tinh xảo.
Chạm khắc hình dung hoa lá kết hợp cẩn ốc xà cừ và cẩn nổi nguyên liệu quý.
Chiều cao: 119 cm
Chiều rộng: 123 cm
Chiều sâu: 41 cm
(Họa tiết bên phải bong một phần khảm ốc. Dạ bên phải gãy, thiếu một phần).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Tủ gỗ chạm và khảm ốc tinh xảo.
Tủ được khảm ốc đề tài lãng hoa, giỏ quả. Cánh trên trạm thủng, trên nền hoa lá. Điểm nhấn ba cánh dưới khảm người và ngựa, thành quách nhà cửa.
Chiều cao: 200 cm
Chiều rộng: 145 cm
Chiều sâu: 52 cm
(Bong ít ốc nhỏ không đáng kể).
MARIE-ANTOINETTE BOULLARD-DEVE (1890-1970)
Mẹ và con, 1920
Sơn dầu trên vải
Ký tên và ghi ngày ở góc trên bên trái
61 x 50 cm
JEAN BOUCHAUD (1891-1977)
Quang cảnh Vịnh Hạ Long
Màu nước trên giấy
Ký tên và ghi địa điểm ở góc dưới bên phải
29,5 x 40 cm (kích thước tranh vẽ)
(Vết ố nhẹ do độ ẩm)
ALIX AYMÉ (1894–1989)
Mẫu Tử
Tranh sơn mài, khảm vỏ trứng
Ký ở góc dưới bên phải
47 x 41,5 cm
ALIX AYMÉ (1894-1989)
"Thiếu nữ suy tư"
Chì màu và chì than trên giấy
Ký tên ở góc dưới bên phải
38 x 28 cm (kích thước tranh vẽ)
ALIX AYMÉ (1894-1989)
"Chân dung hai cậu bé"
Mực và màu trên lụa
Ký tên ở góc dưới bên phải
28 x 21,5 cm (kích thước tranh vẽ)
ALIX AYMÉ (1894-1989)
Hai trẻ vui cười
Mực và màu trên lụa
Ký tên và đóng dấu ở góc dưới bên phải, ghi tên tác phẩm bằng bút chì ở mặt sau
17 x 21 cm (kích thước tranh vẽ)
Tác phẩm này được ghi nhận là «S 32.» trong danh mục của nghệ sĩ.
ANDRÉ MAIRE (1898-1984)
Bình hoa, 1968
Sơn dầu trên gỗ
Ký tên và ghi ngày ở góc dưới bên phải
73 x 59,7 cm
HENRI MÈGE (1904-1984)
Thuyền trên sông
Sơn dầu trên bìa cứng
Ký tên ở góc dưới bên trái
40 x 32,5 cm
HENRI MÈGE (1904-1984)
Thuyền buồm đậu, 1933
Sơn dầu trên gỗ
Ký tên, ghi địa điểm Huế và ghi ngày ở góc dưới bên phải
Ký lại, ghi ngày và có chữ viết ở mặt sau
35 x 46 cm
(mài mòn, vết nứt lớn ở góc dưới bên phải)
HENRI MÈGE (1904-1984)
Sáng sớm ở làng quê
Sơn dầu trên gỗ
Ký tên ở góc dưới bên phải, ký lại, ghi tên tác phẩm và địa điểm ở mặt sau
44,5 x 36,5 cm
(mài mòn và nứt men)
UNG MONG
Cô gái lái đò
Sơn dầu trên vải
Ký tên và đề địa điểm góc dưới bên phải
34,5 x 48,5 cm
"UNG MONG", một cái tên còn rất mới lạ đối với người yêu nghệ thuật Việt Nam thế kỷ 20. Không có nhiều thông tin về tác giả này, tuy nhiên chúng ta không thể phủ nhận đối với tác phẩm này có mang tính biểu tượng của thời kỳ đầu nghệ thuật hiện đại Việt Nam.
Trong bức tranh «Cô gái lái đò», UNG MONG đã khéo léo khắc họa một góc nhìn rộng mở về phía thượng nguồn sông Hương, vào một buổi chiều se lạnh, với gam màu dịu nhẹ phản chiếu trên mặt nước. Cô lái đò trong tranh không hẳn là một thiếu nữ bình thường, mà là một người phụ nữ mang vẻ đẹp quý phái, tinh tế, điều này thể hiện rõ ở sự mô tả tinh tế thông qua trang phục. Với khả năng hội họa vững vàng phong cảnh Huế xưa hiện lên với vẻ đẹp thanh bình và trữ tình, nơi dòng sông Hương uốn lượn như một dải lụa mềm mại. Chiếc thuyền nhỏ lướt nhẹ trên mặt nước, tạo nên một bức tranh hài hòa giữa thiên nhiên và con người.
Huế không chỉ là nơi lưu giữ những di sản văn hóa quý giá mà còn là nơi gợi nhớ về những kỷ niệm xưa cũ, nơi tâm hồn con người dễ dàng tìm thấy sự bình yên trong cuộc sống. Quả thật họa sĩ "UNG MONG" đã thể hiện được rất ra cái tình của xứ Huế thân thương.
NGUYỄN MAI THU (Thế kỷ XX)
Thuyền buồm ở cảng
Sơn dầu trên vải
Ký tên ở góc dưới bên phải
68 x 53 cm
NGUYỄN ANH (1914-2000)
Làm ruộng, 1942
Bột màu trên giấy
Ký tên, đóng dấu và ghi ngày ở dưới
Được đóng khung dưới kính
26 x 41,5 cm (kích thước tranh vẽ)
(vết ố)
VIỆT NAM, Thế kỷ XX
Phong cảnh đồi núi
Mực và màu trên lụa
Ký tên "P. Ninh" ở góc dưới bên trái
18 x 30 cm (kích thước tranh vẽ)
VŨ CAO ĐÀM (1908-2000)
Thiệp chúc mừng, 1983
Màu trên giấy
Ký tên và ghi ngày 1983 ở dưới, chính giữa
22,5 x 16 cm (kích thước tranh vẽ)
VŨ CAO ĐÀM (1908-2000)
Thiệp chúc mừng, 1983
Màu trên giấy
Ký tên và ghi năm 1983 ở dưới, chính giữa
22,5 x 16 cm (kích thước tranh vẽ)
Tạ Tỵ (1921–2004)
Dạ Khúc, 1953
Bột màu trên giấy
Ký tên, đề năm và mô tả ở góc dưới bên phải
47 x 57 cm
(Có nhiều vết rạn theo thời gian)
Họa sĩ Tạ Tỵ tên thật là Tạ Văn Tỵ, là một họa sĩ, nhà thơ và nhà văn Việt Nam. Ông sinh ngày 03 tháng 05 năm 1921 tại Hà Nội. Tạ Tỵ bắt đầu nổi tiếng từ khi còn là sinh viên. Sau khi tốt nghiệp Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương năm 1943, ông tiếp tục thành công với tác phẩm "Mùa Hè" tại Salon Unique. Trong chiến tranh Việt – Pháp, ông tham gia kháng chiến và là thầy dạy mỹ thuật đầu tiên trong Liên khu 3.
Sau 1950, Tạ Tỵ trở lại Hà Nội và bắt đầu sáng tác trên nhiều lĩnh vực như tranh, thơ, kịch bản. Ông vào Nam sau 1954. Sau 1975, ông sang Mỹ, tiếp tục sáng tác và trở về Việt Nam vào năm 2003. Tạ Tỵ qua đời vào ngày 24 tháng 8 năm 2004 tại TP.HCM, thọ 83 tuổi.
Tạ Tỵ không phải là họa sĩ Việt Nam đầu tiên thử nghiệm phong cách Lập thể, nhưng ông là người đầu tiên thể hiện đặc tính rõ rệt của phong cách này. Với ông “Hội họa phải vượt lên sự thật một chút và đặt cho nó một linh hồn”. Thời kỳ Lập thể của Tạ Tỵ kéo dài từ cuối thập niên 1940 đến 1950, trong đó triển lãm cá nhân của ông tại Hà Nội năm 1951 đã gây tiếng vang lớn.
Tuy nhiên, điều đáng chú ý là Tạ Tỵ không chỉ đơn thuần là một người tiếp thu ảnh hưởng từ thế giới bên ngoài. Ông đã nhanh chóng chuyển từ ảnh hưởng đồng vị sang ảnh hưởng đồng thời, thể hiện sự tìm tòi và sáng tạo cá nhân. Độ chênh giữa cái ảnh hưởng và cái bị ảnh hưởng ở Tạ Tỵ không phải do sự non tay mà là một sự cố ý, nhằm thể hiện bản sắc và tâm hồn nghệ thuật của chính mình. Tranh của Tạ Tỵ mang đầy dấu ấn sáng tạo, phản ánh không chỉ sự phát triển của cá nhân ông mà còn của mỹ thuật Việt Nam trong bối cảnh toàn cầu.
Tác phẩm "Dạ Khúc" khắc họa hai thiếu nữ – một người nằm trên giường, người còn lại ngồi tựa trên ghế. Những đường nét cách điệu mạnh mẽ, hình thể uốn lượn và góc cạnh mang đến sự trừu tượng nhưng vẫn giữ được nét gợi cảm của cơ thể con người. Các nhân vật dường như bị biến dạng nhẹ theo phong cách lập thể, tạo cảm giác chuyển động và sự giao thoa giữa không gian, thời gian.
Bảng màu của bức tranh là sự kết hợp táo bạo giữa những gam màu nóng như đỏ, vàng, xanh lá và các tông trung tính như đen, xám. Các khoảng sáng – tối được phân mảng rõ ràng, tôn lên hình thể và tạo chiều sâu cho bố cục. Màu sắc rực rỡ nhưng không hỗn loạn, mà hòa quyện trong một bản hòa tấu thị giác đầy mê hoặc, tựa như những thanh âm vang vọng trong màn đêm, đúng như tên gọi "Dạ Khúc" – một bản nhạc đêm đầy cảm xúc.
Tác phẩm mang dấu ấn đậm nét của phong cách lập thể, nơi hình khối bị phá vỡ nhưng vẫn giữ được tinh thần của nhân vật. Hai người phụ nữ trong tranh, tuy không có đường nét tả thực, nhưng qua cách thể hiện bằng mảng màu, đường viền dày và những nét chạm khắc mạnh mẽ, vẫn gợi lên vẻ đẹp nữ tính, sự huyền bí và chút u hoài phảng phất.
"Dạ Khúc" là sự giao thoa giữa hình học và cảm xúc, giữa sự sắp đặt của đường nét và sự phóng khoáng của màu sắc. Đây không chỉ là một bức tranh mà còn là một khúc nhạc thị giác, vang vọng những giai điệu của đêm, của suy tư và những cảm xúc sâu lắng.
THẾ KHANG (1922 - 2001)
Vinh Quy Bái Tổ
Mực trên giấy.
Kí ở góc dưới bên phải: Nguyên Thê Khang 47 Triệu Việt Vương Hanoi
Tác phẩm này miêu tả một người đã đỗ kỳ thi triều đình, cùng đoàn tùy tùng, gia nhân và các thuộc hạ trở về quê hương trong buổi lễ truyền thống "Vinh Quy Bái Tổ".
16 x 50,5 cm
(Có 2 nếp gấp nhỏ dài 5,5 cm và 5 cm).
TRẦN VĂN THỌ (1917-
2004)
Những bông sen trắng
Mực và màu trên lụa
Ký tên và đóng triện góc dưới bên phải
Đóng khung kính
38 x 54 cm
NGUYỄN HOÀNG HOÀNH (Sinh năm 1937)
"Thiếu nữ bên hoa sen"
Mực và màu trên lụa
Ký tên và đóng triện góc dưới bên phải
Đóng khung kính
82 x 58 cm
LINH CHI (1921-2016)
Giờ trà
Mực và màu trên lụa
Ký tên ở góc dưới bên phải
38 x 54 cm (kích thước tranh vẽ)
NGUYỄN TRỊNH THÁI (1941-2020)
Con hẻm Hà Nội, 1990
Mực và màu trên lụa
Ký tên, đóng dấu và ghi ngày ở góc dưới bên phải
37 x 46,5 cm
(Vết keo ở bốn góc)
NGUYỄN MINH MỸ (Sinh năm 1923)
"Những cô gái trẻ với hoa"
Mực và màu trên lụa
Ký tên và đóng dấu ở góc dưới bên phải
39,5 x 53,5 cm (kích thước tranh vẽ)
NGUYỄN MINH MỸ (sinh năm 1923)
Thiếu nữ cầm quạt
Mực và màu trên lụa
Ký tên và đóng dấu ở góc trên bên phải
68 x 52 cm (kích thước tranh vẽ)
TRẦN DUY (1933 - 2014)
Đường vào chùa Tuyết, Chùa Hương - 1984
Mực và màu trên lụa
Kí và đề năm ở góc dưới bên phải
30,5 x 45 cm
TRẦN DUY (1933 - 2014)
Cầu Hội - Chùa Hương - 1987
Mực và màu trên lụa
Kí và đề năm ở góc dưới bên trái
30,5 x 45 cm
JEAN VOLANG (1921-2005)
Ngựa trong thung lũng
Sơn dầu trên vải
Ký tên ở góc dưới bên trái, ghi tên tác phẩm ở mặt sau
46 x 55 cm
(Vết lõm nhẹ trong bầu trời)
JEAN VOLANG (1921-2005)
Quang cảnh Venise
Sơn dầu trên canvas
Ký tên ở góc dưới bên phải
51 x 61 cm
LÊ BÁ ĐẢNG (1921-2015)
Phong cảnh trừu tượng
Sơn dầu trên vải
Ký tên ở góc dưới bên trái
99,5 x 73 cm
LÊ BÁ ĐẢNG (1921-2015)
Ngư dân, 1955
Sơn dầu trên bìa cứng
Ký tên và ghi ngày ở góc trên bên trái
92 x 63 cm (kích thước tranh vẽ)
LÊ BÁ ĐẢNG (1921-2015)
Ngựa phi nước đại
Khắc trên đá hoa cương, trang trí với các chi tiết chạm khảm ốc xà cừ.
Ký tên và đóng dấu ở góc dưới bên phải
25 x 30 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Đĩa sơn mài vẽ cảnh "Làng bên bờ sông".
Không chữ ký
Đường kính: 29 cm
(Đường gắn ở mép dài 8cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Đĩa sơn mài vẽ đề tài cá.
Không chữ ký
Đường kính: 28 cm
(Có đường nứt 13cm ở mép).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Đĩa sơn mài "Làng quê''.
Không chữ ký
Đường kính: 29,5 cm
(Đế có vết nứt hình chữ V, một vết 2cm, một vết 5cm).
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Hộp đựng bằng sơn mài đa sắc và dát vàng.
Mặt hộp vẽ phong cảnh làng quê sông nước.
Chiều cao: 7 cm
Chiều rộng: 20 cm
Chiều sâu: 14 cm
TRẦN PHÚC DUYÊN (1923-1993)
Hộp gỗ sơn mài
Hình dạng chữ nhật, trang trí trên nắp với họa tiết sơn mài nhiều màu thể hiện một ngôi làng đánh cá.
Ký tên và ghi ngày 1949 ở góc dưới bên trái.
30 x 20 x 5 cm
TRẦN PHÚC DUYÊN (1923-1993)
Vịnh Hạ Long
Đĩa sơn mài
Mặt sau đóng triện: "Tran Phuc Duyen lacquer artist"
Đường kính: 28,7 cm
(cũ do thời gian)
TRẦN PHÚC DUYÊN (1923-1993)
Phong cảnh đồi núi
Tranh sơn mài dát vàng
Ký tên ở góc dưới bên trái
33 x 46 cm
(Nứt men sơn mài, bảng được dán lên một nền hỗ trợ)
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Đàn Hươu
Tranh sơn mài nhiều màu
100 x 100 cm
(Sứt mẻ ở viền, trầy xước)
Tác phẩm này minh họa những đặc trưng của mỹ thuật được phát triển bởi Trường Mỹ thuật Đông Dương.
NGUYỄN HUYẾN (1915-1984)
Ngôi làng bên hồ, 1953
Tranh sơn mài nhiều màu
Ký tên và ghi ngày ở góc dưới bên trái
50,5 x 60,5 cm
VIỆT NAM, thế kỷ XX
Phong cảnh làng quê phía Bắc
Tranh sơn mài
25 x 35 cm
(Có 1 vết xước nhỏ)
TRẦN HÀ (1911-1974)
Phong cảnh làng chài
Sơn mài
Ký ở góc dưới bên trái
90 x 120,5 cm
Tác phẩm khắc họa khung cảnh những chiếc thuyền đánh cá nhấp nhô trên mặt nước trong làn sóng nhẹ nhàng, tạo nên sự kết nối hài hòa giữa thiên nhiên và con người. Ánh sáng vàng ấm áp phản chiếu từ mặt biển tạo nên một khô-ng gian gần gũi. Những gam màu sáng như đỏ, xanh, và cam, thể hiện sự sống động và sinh khí của người dân làng chài. Tác phẩm phản ánh vẻ đẹp giản dị và chân thực của cuộc sống vùng biển.
TRẦN VĂN HÀ (1911-1974)
Những cây chuối bên sông Hồng
Tranh sơn mài nhiều màu
Ký tên và ghi địa điểm Việt Nam ở góc dưới bên trái
87,5 x 122 cm
Nguồn gốc: Bộ sưu tập cũ của Bá tước và Bá tước phu nhân Jean-Jacques de Flers
NGUYỄN VĂN MINH
(1934-2014)
Sự trầm tư của Kỵ sĩ, 1986
Tranh sơn mài
Ký và đề năm ở góc dưới bên phải
60 x 94 cm
Xuất xứ: Bộ sưu tập tư nhân Pháp.
Chủ sở hữu hiện tại đã gặp gỡ họa sĩ Việt Nam Nguyễn Văn Minh vào năm 1986 nhờ sự giới thiệu của họa sĩ Françoise Guillamot. Nhân dịp Nguyễn Văn Minh lưu trú tại Paris,ông đã đặt hàng một tác phẩm, và bức tranh được bàn giao vào năm 1987. Kể từ đó, tác phẩm này được chủ sở hữu gìn giữ cẩn thận và vẫn thuộc quyền sở hữu của ông. Vì từng quen biết họa sĩ, ông mô tả Nguyễn Văn Minh là "một con người vô cùng hiền hòa và đặc biệt dễ mến".
Nguyễn Văn Minh đặc biệt được biết đến qua những sáng tác sơn mài mang đậm dấu ấn lịch sử Việt Nam. Tác phẩm được giới thiệu lần này cũng không ngoại lệ, khắc họa hình ảnh một kỵ sĩ triều Lê, có thể nhận diện qua bộ trang phục đặc trưng, đang ngồi chiêm ngưỡng đàn ngựa của mình khi chúng đang nghỉ ngơi.
NGUYỄN VĂN MINH
(1934-2014)
Quang cảnh Núi Phú Sĩ
Tranh sơn mài đa sắc và vàng
Ký bên phải phía dưới
39,5 x 60 cm
(có vết trầy xước nhẹ)
Tác phẩm lấy cảm hứng từ tranh khắc gỗ Katsushika Hokusai (1760-1849), "Sanka Hakuu" (Cơn giông dưới chân núi).
Sinh tại Sài Gòn năm 1934, Nguyễn Văn Minh tốt nghiệp thủ khoa Trường Mỹ thuật Gia Định năm 1958. Là một bậc thầy về sơn mài, ông đã dành nhiều năm hoàn thiện kỹ thuật của mình, đặc biệt trong giai đoạn 1961-1962 tại Viện Nghiên cứu và Nghệ thuật Công nghiệp Quốc gia ở Kyoto và Sendai, Nhật Bản. Nhờ sự tinh thông trong việc xử lý chất liệu sơn mài, năm 1967, ông được giao thực hiện một bức tranh sơn mài lớn để trang trí nội thất của Dinh Tổng thống Việt Nam, với tác phẩm nổi bật "Bình Ngô Đại Cáo".
Trước năm 1975, ông cùng họa sĩ Nguyễn Văn Trung sáng lập xưởng sơn mài danh tiếng Mê Linh và giữ vai trò giám đốc. Sau năm 1975, ông di cư sang Hoa Kỳ và nhanh chóng gặt hái thành công. Các tác phẩm của ông được triển lãm rộng rãi không chỉ tại Mỹ mà còn ở Pháp, Bỉ, Ý và Việt Nam.
NGUYỄN VĂN MINH (1934-2014)
Thiếu nữ với con mèo
Tranh sơn mài nhiều màu
Ký tên ở góc dưới bên phải
75,5 x 59,5 cm
ĐỖ XUÂN DOÃN (1937-2015)
Thiếu nữ bên hoa
Tranh sơn mài nhiều màu
Ký tên ở góc dưới bên phải
61 x 61 cm
BÙI HỮU HÙNG (1957)
Trừu tượng
Hai tấm Sơn mài
Kí ở tranh bên phải: Bùi Hữu Hùng
84 x 122 cm (mỗi bức)
84 x 244 cm (kích thước tổng)
(Có 3 vết bong sơn nhỏ và 1 vết bong sơn ở mép dài 2cm. Có vài vết xước nhỏ không đáng kể)
LÊ CÔNG THÀNH (1932 - 2019)
Trừu tượng
Màu nước trên lụa.
Kí và đề năm ở góc trên bên phải : L. C . th 1998
45 x 49 cm
Tác phẩm thể hiện tính phồn thực mạnh mẽ, cho thấy Lê Công Thành là bậc thầy về nghệ thuật tạo hình. Người phụ nữ khỏa thân được thể hiện bằng những khối hình tròn đầy đặn, mang tính biểu tượng. Ông sử dụng màu sắc tối giản để tạo ra sự phong phú, sang trọng, và tiết chế nét vẽ để các khối hình trong tranh trở nên chắc chắn, giống như những tác phẩm điêu khắc.
LÊ CÔNG THÀNH (1932 - 2019)
Trừu tượng
Màu nước trên giấy.
Kí và đề năm ở góc dưới bên phải: L. C . th - 10.8.1987
25 x 29 cm
TRẦN HỮU CHẤT (1933 - 2018)
Mùa Xuân Ở Bản, 2005
Sơn khắc
Ký và đề năm ở góc dưới bên phải
60,5 x 89,5 cm
VIỆT NAM, Thế kỷ XX
Phong cảnh làng quê
Tranh sơn mài
63,5 x 127 cm
(Một vết xước 50 cm còn lại có vài vết xước nhỏ không đáng kể).
VIỆT NAM, Thế kỷ XX
Những chiếc thuyền trên vịnh Hạ Long
Tranh sơn mài
Ký tên Van Tam và con dấu ở góc dưới bên phải
60 x 120 cm
(Có vài vết xước nhỏ không đáng kể, mòn ở các góc).
VIỆT NAM, Thế kỷ XX
Chùa Một Cột
Sơn mài
60 x 120 cm
(Có vài vết xước nhỏ không đáng kể, mòn ở các góc).
NGUYỄN QUANG MẬU (Thế kỷ XX)
Cá vàng
Tranh sơn mài
Ký tên ở góc dưới bên trái
66,7 x 99,7 cm
